ACTE 2. LE DECOR DU BALLET PULCINELLA
DEUXIEME SEQUENCE (Commentaire)
1. Le théâtre San Carlo et la salle à manger de Picasso
Après quelques études de décor, Picasso décide qu’une salle de théâtre sera "placée" comme décor sur la scène du théâtre où évoluera le ballet PULCINELLA.
La salle de théâtre, qu’il choisit de "placer" sur la scène, est la salle du Théâtre San Carlo à Naples.
(Naples est la ville où naquirent PULCINELLA et la Commedia dell’arte).
Le décor de la salle du théâtre San Carlo, et la musique de Pergolèse (1710-1736) sont de style Rococo.
L’argument du ballet provient d’un manuscrit datant de 1700.
L’épisode de ce manuscrit est intitulé « Quatre Pulcinella semblables ».
Il relate une comédie d’intrigue dans la pure tradition Commedia dell’arte. A savoir, la transformation de personnages, la mort, la résurrection, les métamorphoses, la magie, l’amour.
Les ressemblances entre elles aidant, ainsi que quelques-unes datées par Picasso, les études relatives au décor du ballet Pulcinella sont rangées dans l'ordre où elles ont été réalisées.
1- Etude de décor, mine de plomb sur papier, 11,5 x 16,5cm
Musée Picasso, Paris
2- Etude de décor 
3- Etude de décorLe Vésuve fait partie du décor esquissé sur le fond de scène.
Visibles à gauche et à droite, le rideau de scène et deux paravents.
Comme sur l'étude précédente, le Vésuve, deux paravents sur la scène,trois paravents latéraux et le rideau.
Musée Picasso, Paris
Sur le fond de scène est représenté un pont. Adossé contre ses arches, un panneau carré sur lequel sont dessinés le Vésuve, le port de Naples et ses bateaux.
Posés sur la scène deux paravents représentent des maisons.A gauche et à droite, le rideau de scène.
Avec au fond le rideau de scène décoré. Derrière ce rideau, la scène. A gauche et à droite, les loges; et la voûte décorée masquée sur cette photo par un rideau.
Il suffit d'imaginer ce rideau et ceux à gauche et à droite au premier plan sur cette photo,comme les rideaux de la scène d'un théâtre Y , pour voir la salle du théâtre San Carlo posée sur la scène de ce théâtre Y, comme décor.
Le fond de scène, un carré blanc au centre. A gauche et à droite, maisons en perpective. Comme les loges du théâtre San Carlo sur la photo précédente.Et le rideau de scène.
Le port de Naples et le Vésuve.
Les loges du théâtre, symétriques, sur les paravents latéraux. Le fond de scène carré avec au premier plan deux maisons? Une à gauche, une à droite. Et sur le plafond? un décor esquissé.
10- Projet de décor, mine de plomb sur papier 16,2 x 22cm, Musée Picasso, Paris
Fond de scène animé comme sera celui du décor du ballet PULCINELLA (Représenté en haut de cette page) Le Vésuve, le port de Naples, un bateau, et deux maisons en perspective. Une à gauche, l'autre à droite; les deux autres au premier plan, une à gauche, l'autre à droite. Sur les paravents latéraux le dessin des loges.
11- Différence avec le précédent
le décor de la traverse reliant
le paravent latéral gauche et le paravent latéral droite
le décor de la traverse reliant
le paravent latéral gauche et le paravent latéral droite
12- Projet de décor, mine de plomb et gouache sur papier, 24,5 x 23cm, Musée Picasso, Paris
Identique au précédent mis en couleurs. Fond de scène à confronter avec celui du décor final présenté en haut de page.
La lune dans le ciel de Naples; dans le lointain, le Vésuve.
Identique au précédent mis en couleurs. Fond de scène à confronter avec celui du décor final présenté en haut de page.
La lune dans le ciel de Naples; dans le lointain, le Vésuve.
La salle à manger de Picasso rue de la Boétie à Paris.
13- Salle à manger de Picasso. Mine de plomb sur papier, 20,5 x 28,7cm. Au premier plan, une table ronde à trois pieds. Entre les deux fenêtres, un meuble à quatre pieds. Des volutes signifient les grilles du balcon. A l'extérieur, des maisons. Une en perspective, l'autre non. Les murs de la salle, en perspective.
14- Projet de décor, crayon graphite
feuillet 26R° du Cat.22 des Carnets de dessins
Musée Picasso, Paris
Ce feuillet 26R° est daté par Picasso du 22 janvier 1920
Au premier plan une forme circulaire
posée sur un pied?
Sa composition ressemble à la précédente 13
et à la suivante 15
15- La salle à manger de Picasso, 1919
Mine de plomb sur papier, 20 x 27cm
Cette étude a été présentée dans le séquence
Fenêtre ouverte à Saint-Raphaël
16- Projets de décor
Feuillet 26V° du Cat.22 des Carnets de dessins,
Mine de plomb, 14 x 20,5cm
Daté par Picasso du 22 janvier 1920.
Début des études du décor de PULCINELLA.
17- Projet de décor, extrait du feuillet ci-dessus
Au premier plan, le support de la fontaine de Neptune
+de+662.jpg)
18- Neptune Mine de plomb, 8 x 4cm environ
19- Projet extrait du feuillet 26V°
Le projet suivant permet de le déchiffrer
20- Projet de décor, extrait du feuillet 27R° du Cat.22
Mine de plomb sur papier, daté du 22 janvier 1920
Dimensions, environ 5 x 7cm.
Au premier plan, le rideau de scène.
Au centre, la Fontaine de Neptune.
A gauche et à droite des maisons en perspective.
Deux maisons paravents hachurées.
Le port de Naples et le Vésuve en fond de scène.
21- La salle à manger de Picasso,
Gouache sur papier, 19 x 26cm
+de+662.jpg)
22- Fontaine de Neptune
Extrait d'un feuillet d'études pour le décor.
Dimensions environ 6 x 4cm
Dimensions environ 6 x 4cm
2. Neptune et Auguste Renoir
Le fond de scène évolue peu sur les projets de décor suivants (23 à 28).
Les maisons-paravents, les maisons en perspective,
la rue menant au port, le bateau amarré,
le Vésuve et la fontaine de Neptune.
L'ensemble dans un carré ou un trapèze.
la rue menant au port, le bateau amarré,
le Vésuve et la fontaine de Neptune.
L'ensemble dans un carré ou un trapèze.
Les paravents latéraux et la voûte sont modifiés de projet en projet.
Observer le changement de forme des maisons-paravents.
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29- Projets de décor et Homme et femme
Mine de plomb sur papier, 20 x 27cm,
Musée Picasso, Paris
Cette feuille d'études est à diviser en quatre.
En haut à gauche un projet de décor ressemblant aux précédents.
En bas à gauche la vue de dessus de ce décor. Paravents latéraux positionnés par rapport au fond de scène.
En bas à droite une ébauche de projet de décor.
En haut à droite Homme et femme d'après ceux peints par Renoir dans "La Loge".
30- Auguste Renoir (1841-1919)
La Loge, 1874
31- Dessin d'après "La Loge" de Renoir
Mine de plomb sur papier, 26,5 x 20cm,
Musée Picasso, Paris
32- Extrait du décor
du ballet Cuadro Flamenco
(ci-dessous)
33- Décor du ballet Cuadro Flamenco
1921, Gouache sur toile, 23,5 x 34cm,
Musée Picasso, Paris
En bas à gauche, couple peint d'après "La Loge" de Renoir.
Pour le décor du ballet Cuadro Flamenco,
Picasso est reparti d'un projet de décor du ballet Pulcinella.
Il lui a ajouté en fond de scène
un paravent composé de trois volets.
Sur chaque volet blanc,
une peinture représentant une corbeille de fleurs.
3. Le paravent
34- La Victoire
Mine de plomb sur papier, 9 x 6cm environ
La victoire figure sur l'ensemble des projets
où la voûte de la salle de théâtre est dessinée.
35- Projet de décor, extrait de l'image 29
36- Projet de décor
Mine de plomb encre de Chine et gouache sur papier
21,6 x 26cm, Musée Picasso, Paris
Projet de décor, semblable au précédent,
la fontaine de Neptune en moins.
37- Projets de décor
Mine de plomb sur papier, 20 x 27cm,
Musée Picasso, Paris
38- "Maisons-paravents"
Dessin extrait de l'image 37.
A gauche sur le fond de scène
reproduit ci-dessous.
39- Fond de scène
du projet de décor (image 36)
40- "Maisons-paravents"
Celles de droite sur le fond de scène ci-dessus
Le schéma reproduit à droite
est une vue de dessus de ces deux maisons-paravents.
Les demi-cercles représentent les portes sur les façades des maisons.
Le quatrième volet du paravent (représentant une façade de maison?) n'est pas dessiné.
Le volet central du paravent est noirci sur ce dessin et sur le projet de décor.
(images 36 et 39)
Moment particulier
Picasso décide de supprimer les maisons-paravents du décor.
Un autre paravent va faire son apparition.
41- Etudes du décor.
Mine de plomb, encre de Chine et gouache.
23,5 x 34cm, Musée Picasso, Paris
42- Dessin extrait de l'image ci-dessus
Une perspective avec des maisons à gauche et à droite.
Sur le fond carré,
la lune, le Vésuve, le port, un bateau amarré,
et des maisons.
la lune, le Vésuve, le port, un bateau amarré,
et des maisons.
Une maison en perspective, à gauche;
et une autre à droite avec une porte en façade.
43- Dessin extrait de l'image 41 ci-avant.
Ce dessin est capital dans l'élaboration du décor.
Nous retrouvons grâce à la lune et aux portes dessinées,
ce qui, en partie, est décrit en 42, ci-dessus.
La modification des lignes en partie basse de ce dessin
transforme en perspective chinoise,
la perspective à points de fuite, du dessin 42.
L'espace concave du dessin 42, devient un espace convexe sur le 43.
Représenté par un paravent dont le volet central est situé en avant.
44- Projet de décor, extrait de l'image 41.
Picasso va réaliser le décor d'un fond de scène
sur un paravent convexe.
Sur le volet central du paravent deux maisons.
sur un paravent convexe.
Sur le volet central du paravent deux maisons.
Une à gauche et une à droite sont représentées
en perspective à points de fuite.
Sur les deux autres volets
deux maisons représentées
deux maisons représentées
en perspective chinoise.
45- Etudes du décor.
Mine de plomb, encre de Chine et gouache. 23,5 x 34cm,
Musée Picasso, Paris
A droite du précédent décor, un autre projet.
46- Projet de décor, extrait de l'image 45 ci-dessus
Au centre de ce projet, le paravent est déjà visible.
47- Projet de décor,
extrait de la planche 48, ci-dessous
Le paravent avec ses deux perspectives est placé contre le fond de scène.
Des maisons en perspective de chaque côté de ce paravent.
48-Projets de décor
Mine de plomb et gouache, Succession Picasso 2008
49-Esquisse du paravent
50- Projet de décor, extrait de l'image 48.
Le paravent de ce projet et celui du projet 44 (ou 51) se ressemblent.
Un ciel étoilé sur ce projet remplace les rideaux du 44 reproduit ci-dessous.
51- Projet de décor (44)
52- Projet de décor, extrait de l'image 48
Etude ressemblante à la précédente et à la suivante.
53- Projet de décor
54- Projet de décor
Encre de Chine et gouache sur papier, 24,3 x 33cm, Musée Picasso, Paris.
Picasso a peint sur la scène devant le paravent, un rectangle.
Demi-cercle, ou trapèze dans des projets suivants.
55- Projet de décor
Mine de plomb sur papier, 24 x 34cm, Musée Picasso, Paris.
Ce dessin a été calqué sur le précèdent.
Le projet 54 méritait d'être vu en dessin pour Picasso.
56-Projet de décor
57- Projet de décor
58- Projet de décor
59- Projet de décor
60- Projet de décor
61- Projet de décor
62- Projet de décor
Mine de plomb sur papier, 10,5 x 13,5cm, Musée Picasso, Paris
63- Projet de décor et schémas
Mine de plomb, encre de Chine et Gouache
23,4 x 33,6cm, Musée Picasso, Paris.
Ci-dessous les schémas à la mine de plomb situés à gauche du décor.
64- Schémas extraits de l'image ci-dessus 63
Les dessus du volet de gauche et du volet central du paravent
sont alignés
comme sur les projets de décor, images 56 à 62.
Picasso modifie cet alignement lors de la mise en couleur
du projet de décor, situé à droite.
Le schéma en dessous du paravent,
est une vue de dessus du décor.
Il indique que le paravent est adossé au fond de scène
et s'avance sur la scène; comme le montre
le positionnement des paravents latéraux.
65- Projet de décor
Ce décor sera réalisé sur la scène de l'Opéra de Paris
en mai 1920.
66- Projet de décor
Encre de Chine et gouache, 22 x 33,2cm,
Musée Picasso, Paris
Le paravent est identique à celui du projet 65,
retenu comme décor
du ballet PULCINELLA.
.
67- Projet de décor
Mine de plomb et encre sur papier calque
Dessin calqué sur le décor retenu
reproduit ci-dessus 65.
Destiné peut-être à Violette et Vladimir Polounine,
les peintres qui eurent en charge la réalisation du décor.
4. Le Vésuve et l'épilogue
4.1 Les peintres et le Vésuve
4.1 Les peintres et le Vésuve
68- Salle du théâtre San Carlo de Naples
La salle de l'Opéra de Paris
où fut donné le 15 mai 1920 le ballet PULCINELLA,
ressemblait à la salle du théâtre San Carlo.
Derrière le rideau de scène, un décor de Picasso.
69- Décor du ballet PULCINELLA
Avec le Vésuve présent sur le fond de scène....
70- Projet de décor, mine de plomb sur papier 21 x 27,5cm
Musée Picasso, Paris
...dès les premières esquisses.
Et visible sur les peintures suivantes.
71- Pieter Bruegel dit l'Ancien (1525-1569)
Bataille navale dans le golfe de Naples
Huile sur bois, 39,8 x 69,5 cm, 1560,
Galerie Doria-Pamphilj, Rome
72- Gaspar Adriens van Wittel (1653-1736)
Vue de Naples, gouache sur papier, 22 x 55cm
Collection privée, Londres
73- Joseph Vernet (1714-1789)
Vue de Naples, 1748, huile sur toile, 0,99 x 1,97m
Musée du Louvre, Paris
74- Jacques Volaire (1729-1802)
L'éruption du Vésuve, Musée des Beaux-Arts, Brest
76- Picasso (1881-1973)
Projet de décor du ballet PULCINELLA (Extrait)
Picasso dessinera le Vésuve
sur tous les fonds de scène
de ses projets de décor pour le ballet PULCINELLA.
4.2 Epilogue
77- Décor du ballet Pulcinella
Le 15 mai 1920, ce décor était installé sur la scène de l'Opéra de Paris.
78- Opéra Garnier (Ex Opéra de Paris)
Le rideau rouge
4.2 Epilogue
Le 15 mai 1920, ce décor était installé sur la scène de l'Opéra de Paris.
Le rideau rouge
79- Castelet pour marionnettes
+de+68-13--4-0-4-0001-0069-104-24-28-521-.jpg)
80- Compotier et guitare devant un balcon ouvert
26 octobre 1919, gouache sur papier,
15,9 x 10,5cm, Musée Picasso, Paris
(Se reporter aux chapitres 1 et 2)
Picasso va métamorphoser
le castellet pour marionnettistes
en "Fenêtre ouverte à Saint-Raphaël".
Le dessus de la table devient la scène.
La scène de certains théâtre sont de forme trapézoïdale.
Comme le plateau de cette table.
Et le compotier et la guitare
deviennent les comédiens mis en scène par Picasso.
81- Etude pour
"Table et guitare devant une fenêtre"
Mine de plomb et gouache sur papier
34 x 23,7cm, Musée Picasso, Paris
Picasso conçoit des compositions en trois dimensions.
Les indications fournies
permettent de réaliser cette "Sculpture"
qui ressemble à un castellet.
82- Table et guitare devant une fenêtre
Crayon et peinture sur papier et carton découpé
12 x 10,5 x 4cm, Musée Picasso, Paris
L'étude précédente 81 et le dessin suivant 83
permettent de lui redonner forme.
+de+0005-68-40-16-549.jpg)
83- Table et guitare devant une fenêtre et études de mains.
Mine de plomb et crayon noir sur papier
24 x 34cm, Musée Picasso, Paris
Ce dessin associé avec le 81 permettent de comprendre comment coulisse verticalement le carton où est dessinée la grille du balcon. Les plans ne sont plus sécants comme dans la sculpture "Compotier et guitare", mais parallèles. Ce nouvel assemblage de plans permet de concevoir de nouvelles installations en 3D.
84- Gravure. Théâtre de marionnettes.
Début du 19ème siècle. Document Internet
85- Pulcinella dans les rues de Naples en 2012.
Photo Internet
86- Théâtre de marionnettes à Naples en 1912.
Selon Palau i Fabre,
à la page 179 de son ouvrage PICASSO, des ballets au drame
"Massine
(Le danseur et chorégraphe du ballet PULCINELLA, ami de Picasso)
rapporte qu'en 1914 il avait assisté à Viareggio
à des spectacles de marionnettes
où figuraient des personnages de la commedia dell'arte
- Pulcinella et Capitan -
qui le fascinèrent.
Et il aurait été le premier
à en parler aux autres membres du corps de ballet
lorsqu'ils se retrouvèrent en 1917 à Naples..."
Toujours selon Palau i Fabre,
c'est Massine qui aurait découvert "...un de ces textes,
véritable comédie d'intrigue datant de 1700
et portant le titre Quatre Pulcinella semblables..."
Ce texte deviendra l'argument du ballet PULCINELLA.
Picasso allait interpréter ces Quatre Pulcinella semblables en
QUATRE OEUVRES SEMBLABLES
celles présentées et commentées dans cette fiction
La première, LA SIESTE,
métamorphose de la peinture de François Boucher Diane et Callisto,
mais aussi
mais aussi
Pulcinella et Pimpinella déguisés en paysan et paysanne
endormis dans le foin.
Avec la deuxième œuvre, c’est Pulcinella et Pimpinella
qui à leur tour sont métamorphosés en
COMPOTIER ET GUITARE.
La troisième œuvre présente Pulcinella et Pimpinella,
le compotier et la guitare, devenus comédiens sur la scène d’un castelet
en 24 tableaux intitulés FENÊTRE OUVERTE A SAINT-RAPHAËL.
Spectacle donné du 20 octobre au 15 novembre 1919
chez le galeriste Paul Rosenberg.
chez le galeriste Paul Rosenberg.
C’est dans LE DECOR DU BALLET PULCINELLA, la quatrième œuvre,
que Massine interprète Pulcinella vêtu du costume dessiné par Picasso.
FIN
